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走入歷史悠久的“竹編之鄉”茴香村

宜良竹編歷史悠久，至遲產生于明代，技藝以村落聚集地為竹器生產基地，有序傳承了數百年。據介紹，明朝洪武年間，朱元璋為穩定邊疆，派遣沐英、沐春父子駐軍滇中。隨著駐軍屯墾，江南人口遷入，給滇中宜良帶來了優秀的中原文化、農耕技術和精湛手工技藝，包括竹編技藝。

宜良縣茴香村坐落在丘陵中一片舒緩的長坡上。在這里，家家戶戶都有竹編能手，小孩們拿竹編做玩具，老人們把竹編當做是一種消遣。李氏傳承了竹編絕技，宜良竹編非物質文化遺產傳承人李加云是第六代，“茴香村村子雖小，但 80多戶人家中 90%以上都會做竹編，現昆明市場上的筲箕基本都出自這里。”

竹編的基礎工作是從選擇竹材開始的。做竹編工藝材料很關鍵，一定要用云南的金竹、水竹等材料，根據器物的需要選擇合適的竹子品種。“做弧度大的作品要用柔軟度高的竹子，直線條則需要韌度好。”有記者曾造訪過李加云，形容他是最了解竹子的“老中醫”，能對竹子進行“望聞問切”，這絕非虛談。審視竹子的生長形態，撫摸竹子表皮，敲打竹干傾聽聲音，李加云就能對竹子進行精確把脈，“年輕的竹子表面像是砂布一樣粗糙，成熟后就變得光滑，老了則會出現老年斑一樣的瘢痕。”李加云說，精致的工藝品要挑選生長了 2—3 年的竹子，此時的竹子處于黃金時期，柔韌性最好；一般的生活器具用生長了3—5 年的竹子；超過 5 年的竹子已經不適合做生活用具。

每年立秋到開春之間是砍伐竹子的最佳時機。開春后，天氣熱，水分重，不宜砍伐。砍下的竹子放入大鍋中用沸水煮一個小時，或在火上炙烤，目的在于消毒。砍下竹根和竹稍，保留竹竿中部。一根直徑 10 厘米的竹子，縱向剖成上百只竹簽，再橫向剖開薄薄十幾層，成為適合編織的竹片。李加云拿來一個直徑 15 厘米的果盤，看上去面積不大，掂量起來十分輕巧，卻用了 100 根 70 厘米長的竹片做邊沿，金竹片和黑竹片各 70 根做底部。


竹編工藝分細絲、粗絲兩種，編織中有起底、編織、鎖口三道工序。整個編制過程，以經緯編法為主。在此基礎上，還穿插各種技法，如疏編、插、穿、削、釘、扎、套等。為使工藝品有更高的欣賞性，編制圖案要用染色配合，形成色彩對比，做出鮮艷明快的花紋。“喜“和‘“福“等吉祥字樣，以大紅大紫為主；收藏工藝品，一般要做舊，作品顏色偏深。



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一生只做一件事

“人家都說做篾匠的‘兩手耍青龍，越耍越窮’，我覺得做竹編是‘大錢不賺，小錢不斷’的活計。”李加云告訴記者，從前做竹編小件，粗糙的作品賣 5-6 元，貴的也就賣幾十元。

2006年，日本著名竹編大師、竹編世家第九代傳人八木澤正到中國教授竹編技巧。在云南，八木澤正挑選了從事竹編工藝 10 年以上的 25 位民間藝人進行培訓。在眾多竹編藝人中，李加云脫穎而出，成為八木澤正在中國唯一一位“得其真傳”的門徒。

“添加了觀賞和收藏元素后，竹編不僅僅是一種謀生手段和糊口的技能，更成為一門創造性的藝術。”除了竹編魚缸，李加云還結合當地特色，做出了“六六大順”“四季平安”“團團圓圓”等創意作品，“石林”和“九鄉”文盤作品也成為展現云南元素的兩張名片。現在，李加云已經創作了上百個系列作品，其中福字文盤、菱形梅花文盤等 4 件作品被云南省博物館收藏，竹繡梅花團圓、工藝精簸等作被深圳博物館收藏，大塘、篩簸、花籃、九十九朵梅花等作品被昆明非遺展覽中心定制收藏。

現在，作為云南工藝美術學校竹編專職教師和竹編非物質文化傳承人，李加云為更好地傳承竹編技藝文化，每逢周四，他都會到北羊街小學給孩子們上一堂竹編課，“5、6 歲的孩子也應該了解竹編工藝，傳承就是從小在心中播下一顆種子”。每年農閑時節舉行的云南省農村剩余勞動力培訓，李加云也會參加，給學員們灌輸竹編理念、教授竹編技藝。

除到外地參加活動和授課外，李加云從未真正離開過茴香村，然而，他選材考究、工藝精細的竹編作品卻暢銷省內外，有的甚至漂洋過海。


NO.3

精致工藝 寶馬難換一竹編

在竹編“世家”中長大的李加云，從小對竹編充滿興趣，后專心致志從事竹編制作。對于 40余年如一日從事竹編的李加云而言，幾乎沒有哪一種竹編是他不會做的，千金不換的竹編魚缸作品更是讓李加云“竹編大師”的名聲也不脛而走。

“有次，爺爺給我說了一段往事。他小時候遇到一位從四川過來的竹編大師，用竹子做的瓢竟然不會漏水。”俗話說，“竹籃打水一場空”，聽了爺爺的傳奇經歷，李加云就開始琢磨：竹瓢是怎么做成的，什么樣的竹籃打水會不漏呢？

30年間，李加云不停嘗試、失敗、再嘗試，有時甚至達到廢寢忘食的地步，終于制成了密不透風的竹編魚缸。

李加云介紹，魚缸最外面一層的竹皮不能透水，密密匝匝有八層之多。編織魚缸前，處理竹片要經過十多道工序，為此，李加云還獨創了調整竹片寬度的卡刀和均勻竹片厚度的脫刀，經過 3—5道“去厚薄”，竹片光滑不刮手，放到報紙上，甚至能透出字來。“非常耗心神，每個細節都不能有一絲馬虎。”李加云說，有時候做了十多個都編織不出一個成功的，殘次的作品都會被李加云燒掉，也有朋友要收藏，認為已經足夠好，但都被他拒絕了，“這樣有瑕疵的作品保留著沒有意義”。寥寥幾件成品都被李加云悉心收藏起來，唯獨偶遇大型展覽時人們才得以一睹其芳容。

2013 年 8 月文博會展覽期間，一位老板曾提出以一輛寶馬換李加云的魚缸，他不為所動。“百萬千萬也不賣。100 多道工序，數十年琢磨出來的成果，不是用金錢來衡量的。”對他而言，竹編魚缸本身已經是對他的最高犒賞。

在李加云住所二樓茶幾上的竹編魚缸，頂部隨著時間的遷移有了少許磨損，但整個竹缸仍滴水不漏。魚缸里 3 條金魚腮部一張一翕，不時輕快游弋。